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Pointillismus: Leuchtkraft aus reinen Farbpunkten

Der Pointillismus um Georges Seurat setzt ungemischte Töne dicht nebeneinander, die sich erst im Auge des Betrachters mischen: Malerei auf Grundlage der Farbtheorie seiner Zeit.


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Pointillismus: Leuchtkraft aus reinen Farbpunkten

Der Pointillismus um Georges Seurat setzt ungemischte Töne dicht nebeneinander, die sich erst im Auge des Betrachters mischen: Malerei auf Grundlage der Farbtheorie seiner Zeit.

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Pointillismus
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Kunstdrucke in Museumsqualität
Individuelle Anpassungsmöglichkeiten
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Signac und die Neoimpressionisten

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Pointillismus: 24 Künstler gefunden
Paul Klee
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Paul Signac
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Giovanni Segantini
Giovanni Segantini
Henri-Edmond Cross
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Théo van Rysselberghe
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Georges Seurat
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Maximilien Luce
Maximilien Luce
Emile Bernard
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Georges Lemmen
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Henri Martin
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Leo Gestel
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Achille Lauge
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Henry Moret
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Richard Ansdell
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Jan Toorop
Jan Toorop
George-Daniel de Monfreid
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Darío de Regoyos
Darío de Regoyos
Charles Angrand
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Hans Olde
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Alfred William Finch
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Hippolyte Petitjean
Hippolyte Petitjean
Louis-Albert DuBois
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Albert Dubois-Pillet
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Anna Boch
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Paul Klee
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Paul Signac
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Giovanni Segantini
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Henri-Edmond Cross
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Théo van Rysselberghe
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Georges Seurat
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Maximilien Luce
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Emile Bernard
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Henri Martin
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Leo Gestel
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Achille Lauge
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Henry Moret
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Richard Ansdell
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George-Daniel de Monfreid
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Pointillismus

Punkt neben Punkt, reine Pigmente, keine Mischung auf der Palette: Der Pointillismus überließ das Verschmelzen der Töne dem Sehen selbst, das aus einigen Schritten Abstand Fläche aus Punkten baut. Die Grundlage lieferte die Farbenlehre des Chemikers Michel Eugène Chevreul, der 1839 in seiner Schrift über den Simultankontrast beschrieben hatte, wie benachbarte Farben einander im Eindruck verstärken. Malerei wurde hier zur angewandten Optik, und genau so war sie von ihren Erfindern gemeint.

Georges Seurat führte das Verfahren 1886 auf der letzten Impressionisten-Ausstellung mit seinem Bild Ein Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte vor, einer über drei Meter breiten, monumental ruhigen Uferszene, die heute im Art Institute of Chicago hängt. Als er 1891 mit nur 31 Jahren starb, wurde Paul Signac zum Systematiker der Bewegung; sein Traktat von 1899 stellte die neue Malweise in die Farbtradition des Malers Delacroix, und seine Hafenbilder von Saint-Tropez versöhnten Methode und Sinnlichkeit.

Die Punktmethode reiste schnell. Henri-Edmond Cross übersetzte das Mittelmeerlicht in leuchtende Mosaike, Théo van Rysselberghe trug das Verfahren in die Brüsseler Avantgarde um die Gruppe Les Vingt. Maximilien Luce wandte es auf Fabriken und Vorstädte an, und in den Alpen entwickelte Giovanni Segantini eine eigene, fadenförmige Variante des geteilten Farbauftrags. Keine andere Malweise der Zeit war so sehr Methode, und deshalb ließ sie sich lernen, lehren und weitertragen.

Pointillismus

Punkt neben Punkt, reine Pigmente, keine Mischung auf der Palette: Der Pointillismus überließ das Verschmelzen der Töne dem Sehen selbst, das aus einigen Schritten Abstand Fläche aus Punkten baut. Die Grundlage lieferte die Farbenlehre des Chemikers Michel Eugène Chevreul, der 1839 in seiner Schrift über den Simultankontrast beschrieben hatte, wie benachbarte Farben einander im Eindruck verstärken. Malerei wurde hier zur angewandten Optik, und genau so war sie von ihren Erfindern gemeint.

Georges Seurat führte das Verfahren 1886 auf der letzten Impressionisten-Ausstellung mit seinem Bild Ein Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte vor, einer über drei Meter breiten, monumental ruhigen Uferszene, die heute im Art Institute of Chicago hängt. Als er 1891 mit nur 31 Jahren starb, wurde Paul Signac zum Systematiker der Bewegung; sein Traktat von 1899 stellte die neue Malweise in die Farbtradition des Malers Delacroix, und seine Hafenbilder von Saint-Tropez versöhnten Methode und Sinnlichkeit.

Die Punktmethode reiste schnell. Henri-Edmond Cross übersetzte das Mittelmeerlicht in leuchtende Mosaike, Théo van Rysselberghe trug das Verfahren in die Brüsseler Avantgarde um die Gruppe Les Vingt. Maximilien Luce wandte es auf Fabriken und Vorstädte an, und in den Alpen entwickelte Giovanni Segantini eine eigene, fadenförmige Variante des geteilten Farbauftrags. Keine andere Malweise der Zeit war so sehr Methode, und deshalb ließ sie sich lernen, lehren und weitertragen.


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