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George Catlin

George Catlin

    26. Juli 1796    -   23. Dezember 1872
Amerikanische Kunst   •   Wikipedia: George Catlin

Am Ende des 19.Jahrhunderts stand die USA für den Aufbruch in die Moderne. Industrialisierung und Kapitalismus prägten die neue dynamische Weltmacht und machten sie für Europäer zum Land der unbegrenzten Möglichkeiten. Gleichzeitig brachten die Vereinigten Staaten aber auch eine Tradition der Zivilisationskritik hervor, für die stellvertretend Henry David Thoreau und sein Roman „Walden“ steht. Thoreau sang das Hohelied auf das einfache Leben, gegen die urbane Welt der Moderne. George Catlin steht in dieser Tradition. Die Eroberung des Westens erfolgte im Kampf gegen die Ureinwohner des Kontinents. Die Kulturen der Indianervölker gingen in den Siedlertrecks und den Gewehren der US-Kavallerie unter. Catlin ist der herausragende Chronist der untergehenden Welt der amerikanischen Ureinwohner. Seine Berichte, Bücher und vor allem Skizzen und Gemälde sind heute ein wichtiger Bestandteil des kulturellen Erbes der USA.

Catlin kam früh mit der indianischen Kultur in Kontakt. Seine Mutter und Großmutter wurden vor seiner Geburt von Indianern entführt und als Geiseln eingesetzt. Im ländlich geprägten mittleren Westen wuchs Catlin in einem engen Verhältnis zur Natur auf, und begann indianische Kultgegenstände zu sammeln. Doch sein Vater hatte andere Pläne mit dem Jungen und schickte ihn zum Jurastudium in die Stadt. Catlin schloss das Jurastudium ab und praktizierte als Anwalt. In dieser Zeit wuchs in ihm das Verlangen, seine Naturliebe und seine künstlerischen Neigungen zu verbinden und als Maler zu arbeiten. Nach ersten Jahren als Porträtmaler in New York fand er schließlich zu den Interessen seiner Jugend zurück und entdeckte Die indianische Kultur als Sujet seiner Arbeiten. Nach ersten Porträtstudien indianischer Delegierter, brach er auf, um die indianische Kultur in ihrem natürlichen Lebensraum zu studieren. Heute gilt Catlin als der Kenner des „wahren“ indianischen Lebens. Seine Reiseberichte und Porträts sind heute Teil des kulturellen Erbes der USA und unschätzbare Quelle für Forschungen zu den Ureinwohnern Amerikas.

Es folgten Reisen zu den unterschiedlichen Indianerstämmen. Als Kenner der indianischen Kultur begleitete Catlin auch offizielle Missionen zur Erstkontaktaufnahme, z.B. mit den Comanchen im Jahr 1834. Catlin zeigte sich zunehmend fasziniert von der Kultur der Ureinwohner und protestierte gegen die deren rücksichtlose Kolonisierung. Ab 1837 stellte Catlin in seiner Indian Gallery die Kultur der Ureinwohner einem größeren Publikum vor, das fasziniert auf die unbekannte Welt reagierte. Catlin reiste nach dem Erfolg in Amerika mit seiner Ausstellung auch nach Europa. Im Jahr 1845 begann Catlin damit indianische Rituale, erst durch Weiße, dann auch durch Indianer, öffentlich zu zeigen. Das Interesse an dieser untergehenden Kultur war so groß, dass er diese Kulturevents auch in London und Paris zeigte. Aufgrund persönlicher Schicksalsschläge verließ er Nordamerika und versuchte sich als Goldsucher in Südamerika, bevor er sich in Brüssel niederließ. Erst im hohen Alter kehrte er in die USA zurück.

George Catlin

    26. Juli 1796    -   23. Dezember 1872
Amerikanische Kunst   •   Wikipedia: George Catlin George Catlin

Am Ende des 19.Jahrhunderts stand die USA für den Aufbruch in die Moderne. Industrialisierung und Kapitalismus prägten die neue dynamische Weltmacht und machten sie für Europäer zum Land der unbegrenzten Möglichkeiten. Gleichzeitig brachten die Vereinigten Staaten aber auch eine Tradition der Zivilisationskritik hervor, für die stellvertretend Henry David Thoreau und sein Roman „Walden“ steht. Thoreau sang das Hohelied auf das einfache Leben, gegen die urbane Welt der Moderne. George Catlin steht in dieser Tradition. Die Eroberung des Westens erfolgte im Kampf gegen die Ureinwohner des Kontinents. Die Kulturen der Indianervölker gingen in den Siedlertrecks und den Gewehren der US-Kavallerie unter. Catlin ist der herausragende Chronist der untergehenden Welt der amerikanischen Ureinwohner. Seine Berichte, Bücher und vor allem Skizzen und Gemälde sind heute ein wichtiger Bestandteil des kulturellen Erbes der USA.

Catlin kam früh mit der indianischen Kultur in Kontakt. Seine Mutter und Großmutter wurden vor seiner Geburt von Indianern entführt und als Geiseln eingesetzt. Im ländlich geprägten mittleren Westen wuchs Catlin in einem engen Verhältnis zur Natur auf, und begann indianische Kultgegenstände zu sammeln. Doch sein Vater hatte andere Pläne mit dem Jungen und schickte ihn zum Jurastudium in die Stadt. Catlin schloss das Jurastudium ab und praktizierte als Anwalt. In dieser Zeit wuchs in ihm das Verlangen, seine Naturliebe und seine künstlerischen Neigungen zu verbinden und als Maler zu arbeiten. Nach ersten Jahren als Porträtmaler in New York fand er schließlich zu den Interessen seiner Jugend zurück und entdeckte Die indianische Kultur als Sujet seiner Arbeiten. Nach ersten Porträtstudien indianischer Delegierter, brach er auf, um die indianische Kultur in ihrem natürlichen Lebensraum zu studieren. Heute gilt Catlin als der Kenner des „wahren“ indianischen Lebens. Seine Reiseberichte und Porträts sind heute Teil des kulturellen Erbes der USA und unschätzbare Quelle für Forschungen zu den Ureinwohnern Amerikas.

Es folgten Reisen zu den unterschiedlichen Indianerstämmen. Als Kenner der indianischen Kultur begleitete Catlin auch offizielle Missionen zur Erstkontaktaufnahme, z.B. mit den Comanchen im Jahr 1834. Catlin zeigte sich zunehmend fasziniert von der Kultur der Ureinwohner und protestierte gegen die deren rücksichtlose Kolonisierung. Ab 1837 stellte Catlin in seiner Indian Gallery die Kultur der Ureinwohner einem größeren Publikum vor, das fasziniert auf die unbekannte Welt reagierte. Catlin reiste nach dem Erfolg in Amerika mit seiner Ausstellung auch nach Europa. Im Jahr 1845 begann Catlin damit indianische Rituale, erst durch Weiße, dann auch durch Indianer, öffentlich zu zeigen. Das Interesse an dieser untergehenden Kultur war so groß, dass er diese Kulturevents auch in London und Paris zeigte. Aufgrund persönlicher Schicksalsschläge verließ er Nordamerika und versuchte sich als Goldsucher in Südamerika, bevor er sich in Brüssel niederließ. Erst im hohen Alter kehrte er in die USA zurück.

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St. Louis from the River Below, ...
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Buffalo Hunt, plate 7 from Catli...
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Comanche Feats of Horsemanship, ...
1834 | Öl auf Leinwand

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Mouth of the Platte River, 900 M...
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Fort Union, Mouth of the Yellows...
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Shé-de-ah, Wild Sage, a Wichita ...
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Buffalo Herds Crossing the Upper...
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Osage hunters catching wild hors...
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Excavating a Canoe - Nayas India...
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View in the Cross Timbers, Texas...
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Map showing the localities of th...
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Osceola or 'Rising Sun', a Semin...
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Indians of America: Bear Dance, ...
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The Snow Shoe Dance, from Catlin...
1845 | Farblithographiehand farbiger Stich

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American Indians: Portrait of a ...
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Hunting Buffalo Camouflaged with...
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Portrait of a Woman, ca. 1825-18...
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Wi-jún-jon, Pigeons Egg Head (Th...
1831 | Öl auf Leinwand

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Buffalo Hunt, Chase, pl. 5 from ...
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Buffalo Hunt, Under the White Wo...
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Wi-jún-jon, Pigeon's Egg Head Th...
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Indians of America doing the buf...
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Indians of America: Portrait of ...
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View in the "Cross Timbers," Texas
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Indians of America: Portrait of ...
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View on the St. Peter's River, S...
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Buffalo Dance, c.1832
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Indians of America: catlin paint...
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North American Indians, from Cat...
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George Catlin
Indians of America: Portrait of ...
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George Catlin
View in the "Grand Detour, " Upp...
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The Buffalo Hunt, c.1832
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The Buffalo Chase "Singling Out"...
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View on the St. Peter's River, S...
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Sioux chief, 'The Black Rock' (h...
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Indians hunting the buffalo unde...
1845 | handkolorierter Kupferstich

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Menomonie Chief, His Wife, and Son
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Village of the North American Si...
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American Indians: bison hunt. Il...
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Mix-ke-móte-skin-na, Iron Horn, ...
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Scalp Dance, Mouth of the Teton...
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War Dance, Sioux, 1845-1848.
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Father Hennepin and Two Companio...
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Kotz-a-tó-ah, Smoked Shield, a D...
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Landscape Background, 1846-1848.
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Portrait of Black Hawk, Indian C...
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Landscape Background, 1846-1848.
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The Cutting Scene, Mandan O-kee-...
1832 | Öl auf Leinwand

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The Indian Ball Game, c.1832
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Weapons and Physiognomy of the G...
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Fort Union, Mouth of the Yellows...
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Tóh-to-wah-kón-da-pee, Blue Medi...
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Crow Indian Pa-Ris-Ka-Roo-Pa, 'T...
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Choctaw Ball-Play Dance, 1834-35
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A'h-sha-la-cóots-ah, Mole in the...
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View on the Wisconsin River, Win...
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Father Hennepin Leaving the Miss...
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Crow Chief, His Wife, and a Warrior
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The Buffalo Hunt
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Sioux Indians on Snowshoes Lanci...
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Wi-jún-jon, Pigeons Egg Head (Th...
1837 | Öl auf Leinwand

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Omaha Chief, His Wife, and a War...
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View in the Big Bend of the Uppe...
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Green Corn Dance - Minatarrees, ...
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Ni-a-có-mo, Fix With the Foot, a...
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Sha-có-pay, The Six, Chief of th...
1832 | Öl auf Leinwand

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Ignis Fatuus, Rio Uruguay
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Prairie Bluffs at Sunrise, near ...
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View in the Grand Detour, Upper ...
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Ball Play, pub. 1845 colour lith...
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The Last Race, O-Kee-pa Ceremony
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Luxuriant Forest on the Bank of ...
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Máh-to-tóh-pa, Four Bears, Secon...
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Mouth of the Platte River, 900 M...
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Buffalo Chase, Bulls Making Batt...
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Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turt...
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An Osage Indian Pursuing a Caman...
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Comanche War Party, Chief Discov...
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Sioux Dog Feast, 1832-1837.
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Belle Vue, Indian Agency of Majo...
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Patagon Chief, His Brother, and ...
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Om-pah-tón-ga, Big Elk, a Famous...
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Sha-có-pay, The Six, Chief of th...
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Ee-tów-o-kaum, Both Sides of the...
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Archery of the Mandans , pub. 18...
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Self-torture in a Sioux Religiou...
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A Mandan Medicine Man, 18611869.
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Comanche War Party on the March,...
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North American Indians (colour l...
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Shin-ga-wás-sa, Handsome Bird
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Láh-shee, The Licker, called "Cr...
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Four Fuegian Indians, 18561869.
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Iron Bluff, 1200 Miles above St....
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